Lithographies - Lithographie Le Déjeuner sur l´herbe Tableau d´Édouard Manet (1863)intitulé Le Bain,puis Partie carrée,Musée Chéret Nice

Description

Début de la vente :
vendredi 18 mars 2016 à 11:08
Objet n°367626782
Fin de la vente :
jeudi 24 juillet 2025 à 19:10

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Lithographie à encadrer Format > 52 X 39 cm
érotique
Don de M. Maurice Fenaille au musée CHERET DE NICE .
Le Déjeuner sur l´herbe est un tableau d´Édouard Manet datant de 1863, d´abord intitulé Le Bain, puis La Partie carrée, qui a provoqué un scandale lorsqu´il a été proposé au Salon de Paris. Il entra dans le patrimoine public en 1906 grâce à la donation du collectionneur Étienne Moreau-Nélaton
1,La juxtaposition d´une femme nue « ordinaire »
2, regardant le public, et de deux hommes tout habillés a suscité la controverse lorsque l´œuvre a été exposée pour la première fois au Salon des Refusés en 1863.

Commentaire d´Émile Zola
« Le Déjeuner sur l´herbe est la plus grande toile d´Édouard Manet, celle où il a réalisé le rêve que font tous les peintres : mettre des figures de grandeur nature dans un paysage. On sait avec quelle puissance il a vaincu cette difficulté. Il y a là quelques feuillages, quelques troncs d´arbres, et, au fond, une rivière dans laquelle se baigne une femme en chemise ; sur le premier plan, deux jeunes gens sont assis en face d´une seconde femme qui vient de sortir de l´eau et qui sèche sa peau nue au grand air. Cette femme nue a scandalisé le public, qui n´a vu qu´elle dans la toile. Bon Dieu ! quelle indécence : une femme sans le moindre voile entre deux hommes habillés, mais quelle peste se dirent les gens à cette époque ! Le peuple se fit une image d´Édouard Manet comme voyeur. Cela ne s´était jamais vu. Et cette croyance était une grossière erreur, car il y a au musée du Louvre plus de cinquante tableaux dans lesquels se trouvent mêlés des personnages habillés et des personnages nus. Mais personne ne va chercher à se scandaliser au musée du Louvre. La foule s´est bien gardée d´ailleurs de juger Le Déjeuner sur l´herbe comme doit être jugée une véritable œuvre d´art ; elle y a vu seulement des gens qui mangeaient sur l´herbe, au sortir du bain, et elle a cru que l´artiste avait mis une intention obscène et tapageuse dans la disposition du sujet, lorsque l´artiste avait simplement cherché à obtenir des oppositions vives et des masses franches. Les peintres, surtout Édouard Manet, qui est un peintre analyste, n´ont pas cette préoccupation du sujet qui tourmente la foule avant tout ; le sujet pour eux est un prétexte à peindre tandis que pour la foule le sujet seul existe. Ainsi, assurément, la femme nue du Déjeuner sur l’herbe n’est là que pour fournir à l´artiste l´occasion de peindre un peu de chair. Ce qu´il faut voir dans le tableau, ce n’est pas un déjeuner sur l´herbe, c´est le paysage entier, avec ses vigueurs et ses finesses, avec ses premiers plans si larges, si solides, et ses fonds d´une délicatesse si légère ; c´est cette chair ferme modelée à grands pans de lumière, ces étoffes souples et fortes, et surtout cette délicieuse silhouette de femme en chemise qui fait dans le fond, une adorable tache blanche au milieu des feuilles vertes, c’est enfin cet ensemble vaste, plein d´air, ce coin de la nature rendu avec une simplicité si juste, toute cette page admirable dans laquelle un artiste a mis tous les éléments particuliers et rares qui étaient en lui. » — Émile Zola, Édouard Manet, 1867 et lps 91 Sources d´inspiration Cette peinture peut être interprétée comme une version moderne du Concert champêtre (1508-1509) du peintre de la Renaissance Titien (œuvre précédemment attribuée à son maître Giorgione). Dans cette allégorie de Poésie, on voit deux femmes nues (Calliope et Polymnie, Muses de la poésie épique et lyrique) en compagnie de deux jeunes hommes bien habillés, l´un d´eux jouant du luth. La scène se situe dans un paysage arcadien. Manet a repris ce thème avec des personnages modernes, présentant la scène comme un « pique-nique en forêt ». Le Déjeuner est en fait un manifeste d´une nouvelle façon de peindre et, en effet, d´une nouvelle conception de l´art et de la relation entre l´art et son public. La composition, d´un autre côté, est dérivée d´une scène avec des dieux de la rivière dans une gravure (1514-1518) de Marcantonio Raimondi d´après un dessin de Raphaël), Le Jugement de Pâris. Toutefois, en ajoutant une femme (disproportionnée) qui se baigne à l´arrière-plan, Manet rompt l´harmonie de cet exemple. La représentation de deux couples qui se reposent dans un parc ou dans un décor similaire était un sujet classique dans la peinture galante, tel qu´illustré dans La Partie carrée (1713) d´Antoine Watteau. James Tissot, contemporain et ami de Manet, a peint sa propre version du thème en 1870.
faire défiler les images de cette vente pour apercevoir tout défaut ainsi éventuellement tout ce que je n´ai pas pu mettre dans le titre.
On constatera en bas de cette litho une petite froissure à repasser !
The Luncheon on the Grass by Edouard Manet is a painting from 1863, first called Bath and Part square, which caused a scandal when it was proposed at the Paris Salon. He entered the public property in 1906 with the donation collector Etienne Moreau-Nélaton1 The juxtaposition of a naked woman "ordinary" 2, looking at the audience, and two fully dressed men sparked controversy when the work was exhibited for the first time at the Salon des Refuses in 1863.
Commentaire d´emile Zola
"The Luncheon on the Grass is the largest canvas of Edouard Manet, that he realized the dream are all painters put figures in a landscape scale . We know with what power he overcame this difficulty. There where a few leaves, some tree trunks, and , in fact, a river which bathes a woman in shirt , in the foreground , two young people are sitting in front of a second woman who comes out water and dries her naked skin in the open air . This nude woman has scandalized the public, who did not see it in the web . Good God ! What indecency : a woman without any veil between two men dressed , but what plague the people said at that time! The people made ??a picture of Édouard Manet as voyeur. This had never seen. And this belief was a mistake, as there are at the Louvre more than fifty paintings in which are mixed character dressed and naked figures . But nobody is going to try to be scandalized at the Louvre . The crowd was careful also to judge Luncheon on the grass should be considered as a work of art , she saw only people who ate on the grass out of the bath , and believed that the artist had placed an obscene and noisy for the disposition of the subject , when the artist had simply sought strong opposition and free weights . Painters , especially Édouard Manet , who is an analyst painter, do not have this concern about that torments the crowd above all , the issue for them is an excuse to paint while in the crowd about one exists. So, certainly , the naked woman ´s Luncheon on the Grass is only there to give the artist an opportunity to paint a bit of flesh. What to see in the table, this is not a picnic lunch , the entire landscape , with its vigors and finesse , with its first so strong so wide plans , and funds a delicacy so light and it is this firm modeled flesh large swathes of light, these flexible and strong fabrics , particularly this delicious silhouette woman in shirt making in the background , an adorable white spot in the middle of the green leaves, finally, it is this wide range , full of air , this corner of nature rendered with a simplicity so just , all this admirable page in which an artist has all the special and rare items that were in him. " - Émile Zola , Edouard Manet, 1867, 91 lps Sources of inspiration This painting can be seen as a modern version of the Pastoral Concert (1508-1509) of the Renaissance painter Titian ( work previously assigned to his master Giorgione ) . In this allegory of Poetry, there are two naked women ( Calliope and Polyhymnia , Muses of epic poetry and opera ) with two well-dressed young men, one of them playing the lute . The scene is set in an Arcadian landscape. Manet took up this theme with modern characters, presenting the scene as a " picnic in the forest ." Lunch is in fact a manifesto for a new way of painting and, indeed , a new conception of art and the relationship between art and its audience. Composition, on the other hand , is derived from a scene with the gods of the river in an engraving (1514-1518) by Marcantonio Raimondi after a drawing by Raphael) , The Judgment of Paris . However , adding a woman ( disproportionate ) who bathes in the background , Manet breaks the harmony of this example. The representation of two couples who sit in a park or a similar setting was a classic topic in the gallant painting, as shown in The Square Party ( 1713 ) by Antoine Watteau. James Tissot, contemporary and friend of Manet painted his own version of the theme in 1870.
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